• ФЕВРАЛЬ 4 или 5
  • ФЕВРАЛЬ 5
  • ФЕВРАЛЬ 6
  • ФЕВРАЛЬ 8



  • страница9/70
    Дата29.07.2018
    Размер7.69 Mb.

    Жизнь и творчество К. С. Станиславского


    1   ...   5   6   7   8   9   10   11   12   ...   70

    ЯНВАРЬ


    Играл роли: Гаева — 1, 11‑го; Астрова — 3, 9, 21‑го; Фамусова — 6 (утро), 14, 19‑го; Сатина — 13‑го; Вершинина — 17‑го.

    ФЕВРАЛЬ, начало


    Завершает постановку «Драмы жизни» и репетирует роль Карено.

    «Несколько дней я уже выхожу и работаю, но болезнь убила всю энергию. Я очень скоро утомляюсь, и потому репетиции непродуктивны. Пьеса надоела ужасно, и мы не можем дождаться того часа, когда мы сдадим ее.

    В труппе относятся к моей пробе весьма недоброжелательно, и кто может, язвит и тормозит».

    Письмо С. к А. А. Стаховичу. Собр. соч., т. 8, стр. 45.

    {60} Вл. И. Немирович-Данченко сообщает С., что вице-директор варшавских театров Караффа-Корбут предлагает Художественному театру приехать на гастроли в Варшаву на время Великого поста, когда в Москве и Петербурге нет спектаклей.

    «Избранные письма», стр. 274.


    ФЕВРАЛЬ 4 или 5


    Из письма С. к А. А. Стаховичу:

    «Вчера был великий разнос. Пришлось рубить все преграды, и сегодня наконец немного подтянулись. Книппер как будто возвращается понемногу к прежнему тону. Москвин, Вишневский работают хорошо44. Успеха не жду, но сенсаций, спора и руготни будет много.

    … В нашей работе по “Драме жизни” очень много и талантливо помогает Маруся45. Я играю, Сулер пригляделся, Немирович и Лужский не ходят на репетиции, и потому ее советы очень ценны».

    Собр. соч., т. 8, стр. 45.


    ФЕВРАЛЬ 5


    Просит В. Я. Брюсова посмотреть последнюю генеральную репетицию «Драмы жизни» и помочь театру своим советом46.

    Письмо С. к В. Я. Брюсову. Собр. соч., т. 8, стр. 46.


    ФЕВРАЛЬ 6


    Генеральная репетиция «Драмы жизни» «имела большой успех».

    «Кажется, победили и Немировича. Он по крайней мере бросил свой легкомысленный тон. Были декаденты — писатели и художники (Балтрушайтис, Поляков47, Средин).

    Эти в большом восторге и уверены, что давно ожидаемое ими открытие — сделано».

    Письмо С. к А. А. Стаховичу. Собр. соч., т. 8, стр. 46 – 47.

    «Не унывайте: успех будет выше Ваших ожиданий. Холодный прием первого действия не должен никого смущать. Со второго действия тем ли, другим ли путем, а впечатление будет. А по окончании образуется даже не малая кучка лиц, готовых сделать овации…»

    Письмо Вл. И. Немировича-Данченко к С. Собр. соч., т. 8, стр. 484.


    ФЕВРАЛЬ 8


    Премьера пьесы К. Гамсуна «Драма жизни».

    Режиссеры: К. С. Станиславский и Л. А. Сулержицкий. Художники: В. Е. Егоров и Н. П. Ульянов. Музыка И. А. Саца.

    Играет роль Карено.

    {61} «Играл в первый раз больным и с жаром».

    Письмо С. к В. В. Котляревской от 15/II. Собр. соч., т. 8, стр. 48.

    «Режиссерские (мои и Л. А. Сулержицкого), живописные (В. Е. Егорова и для третьего акта Н. П. Ульянова), музыкальные (И. А. Саца) пятна постановки, в духе тогдашнего крайнего левого направления, придавали невиданную до того времени остроту этому спектаклю. Достижения театра в области постановки были велики, и это тем более важно, что мы явились тогда одними из первых пионеров, пробивавших путь к левому фронту».

    Собр. соч., т. 1, стр. 385.

    «“Драма жизни” имела тот успех, о котором я мечтал. Половина шикает, половина неистовствует от восторга. Я доволен результатом некоторых проб и исканий.

    Они открыли нам много интересных принципов.

    Декаденты довольны, реалисты возмущены, буржуи — обижены.

    Многие удивлены и спрашивают по телефону о здоровье».

    Письмо С. к В. В. Котляревской, 15/II. Собр. соч., т. 8, стр. 48.

    Признавая интересные режиссерские детали и отдельные актерские удачи в «Драме жизни», Н. Эфрос считает, что театр доходит до крайностей в чрезмерном увлечении новыми формами и в стремлении преодолеть натуралистические тенденции, которые имелись в его искусстве.

    «Для пожара, к инсценировке которого еще недавно здесь приглашали брандмейстеров, теперь довольно одного красненького огонька, значка; для бури, от которой недавно ходили ходуном корабли и вздымались, пенясь, валы, — одной музыкальной гаммы, звукового значка, заменяющего все детали картины; для пейзажа фиорда, гор и скал, еще недавно изумлявших фотографическою верностью, — красные и желтые пятна. И вместо лица, на котором прежде была скрупулезно выгримирована каждая морщинка, бородавка, — темный силуэт его, еле отступающий от фона. Не символизация даже, а сигнализация действительности, достигающая своего апогея в сцене ярмарки, где эффект ужаса должны дать промасленные транспаранты и на них китайские тени». Выделяя среди исполнителей О. Л. Книппер, Н. Эфрос пишет: «В Терезите г‑жи Книппер центр тяжести образа значительно передвинут в сторону страстных, чувственных влечений. И эти ноты подняты до такой высоты, что глушат то мистическое, что несомненно есть в Терезите, поднимает ее высоко над служанкою плоти, над вакханкою и одевает своеобразным идеализмом. Г‑жа Книппер играет чрезвычайно ярко, во всей роскоши {62} красок». С., по мнению Н. Эфроса, «в заботах о новой живописи, о плоскостях и углах» «потопил» образ Карено. «Монотонный и скучный, прошел он через пьесу. И оттого, что все время были неподвижно сложены руки на груди и, не сгибаясь, двигались ноги, не стал Карено ни величественнее, ни загадочнее».



    Н. Эф[рос], «Драма жизни». — газ. «Парус», 11/II.

    «Декорации. Небо первого действия написано параллельными лиловыми черточками.

    … Такие же стилизованные облака. В “Бранде” режиссеры создали горы, в “Драме жизни” они, как тысячерукие гиганты, уже срывают их с основания и бросают к самому небу…

    Дальше пьеса обещала северное сияние, и действующие лица довольно много говорят о том, как оно разгорается, но вместо этого было только окрашенное в ровный багровый цвет пожара заднее полотно».



    С. П., Художественный театр. «Драма жизни» Кнута Гамсуна. — «Русское слово», 10/II.

    «Московский театр прежде всего отнял привкус пошлости у наивных аллегорий Гамсуна. Он перетасовал всю перспективу пьесы, он переложил ее в другой, более высокий тон и переоценил ее ценности. Вопрос о том, реальна или символична “Драма жизни”, он просто устранил, дав новое ее истолкование. Мелочи реалистические и символические он отодвинул на второй план».



    А. Горнфельд, Дузе, Вагнер, Станиславский. Сб. «Театр», СПб., «Шиповник», 1908, стр. 93.
    1   ...   5   6   7   8   9   10   11   12   ...   70

    Коьрта
    Контакты

        Главная страница


    Жизнь и творчество К. С. Станиславского